在喜劇《神秘約會(huì)》（Desperately Seeking Susan，1985）中，兩位主人公蘇珊和羅伯塔體現(xiàn)了曼哈頓下城和新澤西郊區(qū)之間的各種不同。

蘇珊是曼哈頓下城一個(gè)張揚(yáng)的小混混，身穿黑色皮褲、緊身胸衣和標(biāo)志性?shī)A克。她給發(fā)梢抹膠，涂著口紅，戴上念珠，好像它們和珠寶一樣“時(shí)尚”。

羅伯塔是新澤西州的家庭主婦，衣著得體，勤于打理家務(wù)，滿足當(dāng)時(shí)許多人對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”的想象。但當(dāng)她想體驗(yàn)時(shí)尚生活的快感時(shí)，她就會(huì)去下城。

我在新澤西州中部的洛克威購(gòu)物中心（Rockaway Mall）一家電影院里看了這部電影。

1980年代中期，下城是一個(gè)正在蓬勃發(fā)展的文化中心。下城青年以街頭的無(wú)畏回應(yīng)了新澤西州的精致，用城市的颯爽回應(yīng)了郊區(qū)的禮貌。

美國(guó)藝術(shù)家安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、讓-米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）和出生于密歇根州的知名歌手麥當(dāng)娜·路易絲·西科內(nèi)（Madonna Louise Ciccone）都曾住在下城。

憑借純粹的藝術(shù)風(fēng)格和堅(jiān)定的意志力，這些創(chuàng)意人士與其他So-Ho區(qū)域的人們不僅重新定義了時(shí)尚，還引領(lǐng)了時(shí)尚從本土風(fēng)格向全球產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變。

10年后，我在休斯敦的萊斯大學(xué)當(dāng)了人類學(xué)研究生。在一次關(guān)于城市文化地理學(xué)的研討中，我們探討了這樣的命題：什么是時(shí)尚城市的人文地理？除了是麥當(dāng)娜等時(shí)尚偶像的平臺(tái)之外，是什么讓曼哈頓下城如此特別？是什么讓它成為全球新時(shí)尚的催化劑之一？

其實(shí)，20世紀(jì)80年代的下城是一片更大的復(fù)雜時(shí)尚生態(tài)的一部分。一方面，隨著奢侈品貿(mào)易轉(zhuǎn)變?yōu)槿粘Ｓ闷罚ㄓ绕潆娮赢a(chǎn)品）的貿(mào)易，下城的居民成為最早通過(guò)紐約港獲得廉價(jià)商品的美國(guó)人，他們就這樣領(lǐng)先于其他人。

另一方面，下城的居民也可以進(jìn)入主流的博物館、劇院、圖書(shū)館和大學(xué)等公共文化機(jī)構(gòu)。因此，他們也有機(jī)會(huì)參加各種文化活動(dòng)，免費(fèi)接觸到世界一流的文化作品。

如今，深圳能借鑒20世紀(jì)80年代的曼哈頓的什么？

首先，必須為年輕的創(chuàng)意人員提供“玩”的空間。下城居民成為主流之前，他們先在城市的邊緣社區(qū)落腳過(guò)日子。與深圳的城中村一樣，下城比主流城市又方便又易得，大大降低了在紐約落腳的成本。

其次，沒(méi)有背景或名氣的年輕人，得益于下城的存在而有機(jī)會(huì)生活在紐約，這樣他們既可以進(jìn)入國(guó)際供應(yīng)鏈，也可以接觸到世界級(jí)的文化機(jī)構(gòu)。盡管下城的創(chuàng)意青年很窮，但他們可以享用紐約豐富的公共文化資源。同樣，深圳的公共文化也是其新興創(chuàng)意生態(tài)的重要組成部分。

最后，寬容“另類”或“難懂”的藝術(shù)和創(chuàng)意。比如，巴斯奎特在下城畫(huà)了好幾年涂鴉。然而，盡管涂鴉在紐約文化圈里很受歡迎，但直到2014年才在紐約市合法化?？上攵?，這樣的大背景耽誤了涂鴉藝術(shù)的發(fā)展。

滋養(yǎng)一座城市的時(shí)尚生態(tài)、培養(yǎng)一代創(chuàng)意人才，這兩件事所需要的時(shí)間很長(zhǎng)。然而，當(dāng)代經(jīng)濟(jì)的速度越來(lái)越快，居民越來(lái)越“卷”。似乎社會(huì)正在面對(duì)這樣的陷阱，即：我們?cè)敢忮X來(lái)得快，卻沒(méi)有耐心長(zhǎng)期關(guān)注一座城市的文化土壤。

其實(shí)，這也是深圳建設(shè)“時(shí)尚之都”要回答的問(wèn)題：我們?cè)敢饬艚o創(chuàng)意多少時(shí)間和空間？我們敢給年輕人多大的平臺(tái)？我們?cè)敢獍研姆诺枚嚅_(kāi)？

（作者原名Mary Ann O’Donnell，美國(guó)人類學(xué)家，自1995年起在深圳從事文化人類學(xué)的研究工作，劉森君整理）

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